岳正阳戴上白手套，拿起一旁的放大镜，对青花瓷再次仔细观察。
虽然刚才他开始也没看出什么破绽，这里一定有自己疏忽地方，岳正阳现在要找的就是这个破绽。
岳正阳用放大镜每一寸每一寸的检查，最后，他终于发现了一点点问题。
岳正阳心头震惊，现在人这这么好的手艺吗？
仿造这只青花瓷的到底是谁？
能有这手段的，他本身就是烧瓷宗师的境界了吧！
他为什么故意留下一点破绽呢？如果不是这个破绽，岳正阳还找不出到底哪里不对劲。
“岳老板，您没事吧？”玉石店老板细声问道。
见岳正阳看的这么仔细，其中一个藏家也走过来，拿起岳正阳放下的放大镜观察。
“胎色青中泛白，器底无釉，露胎处有火石红，有明显旋痕。圈足不规则，有扭曲现象，外墙多斜削足，有粘沙沙眼，你看这里有跳刀痕，这明显的是元青花嘛！”
此人不解，这么大开门的元青花，为什么岳正阳要看这么长时间，应该是鉴定水平不到家吧？
还别说，这人说的这些特征都是元青花的特征。
“有沙眼，这一点是没有错。”岳正阳无法反驳道。
正是如此，他才感叹，这个造假的人手段高明，每一个细节，几乎都做得完美无缺。
真正懂的仿古瓷的人都知道，元青花瓷虽然胎内增加了氧化铝的成分，提高了烧成温度，但是瓷化程度还是不如清代瓷器胎体细腻。
元朝瓷器制作时胎泥淘炼不够精细，多数器物底部露胎不施釉，采用垫沙支烧方法，烧成后即形成所谓的沙眼底。
“火石红也没错。”岳正阳继续说道。
元青花沙底的边缘常出现粘沙或铁质斑点，少量器物由于胎土内含有铁质，在器物露胎部位经烧结呈氧化铁红色，俗称“火石红”。
岳正阳在古玩店老板的同意下，小心翼翼地将大罐翻转过来，就看到罐底有手工轮旋的旋纹痕迹，这也是元朝工匠的做派。
“内壁接痕也是元青花特点。”岳正阳再次确认元青花的内壁。
元代的瓷器，采用分段制胎，然后再用胎泥粘合而成，粘接处器表往往突起，给人以不平之感，如同田埂一般。
外边的接痕经打磨可以消失，但内壁接痕仍清晰可见，因为元朝瓷器内壁接痕是不打磨的。
“绘画的方法也应该没有错！”岳正阳继续确认说道。
这元青花纹饰绘画方法和岳正阳卖掉的那只几乎一模一样。
它以平涂为主，结合勾、皴、点、染技法，线条苍劲有力，显示出元代工匠高超的绘画才能。
如果按照岳正阳自己这样说下去，那这件青花瓷应该不会假呀？
那为何岳正阳对这只元青花存在疑虑？
这个确认青花瓷是元青花的藏家怀疑岳正阳和这个古玩店老板有过节？不然众目
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