编钟吧。有很多人把它叫做镇国神器。”
“为什么呢？”
“因为这个编钟的出土，直接改写了世界音乐史。”梦心之说。
“怎么改写？”
“你知道钢琴是用十二平均律来定音的，对吧？”
“嗯，全球通用的八度的音程实际上是按波长比例平均分成十二等份的，相邻两律之间的波长之比完全相等，这是个物理机械波问题。”
“那你知道十二平均律是谁发明的吗？”梦心之又问。
“嗯”聂广义选择性回答：“百度上说，明朝有个叫朱载堉的王子，精通数学，他用珠算开方提出了【新法密率】，发明了十二平均律，制作了世界上第一架定音乐器。”
“你为什么特地强调百度上说？”梦心之抓住了一个细节。
“因为这个说法有争议。更多人会觉得十二平均律是随着西洋乐器传到中国的。在欧洲历史上，十二平均律理论的创立者是法国人马兰·梅森，他在1638年出版了《谐声通论》，奠定了像钢琴这样的十二平均律西洋乐器的基础。”
“1638年。”梦心之停顿了一下，“朱载堉关于十二平均律的研究，是在万历十二年，也就是1584年，早了整整52年。我国学者认为，是传教士利玛窦，把朱载堉的十二平均律传到了欧洲。”
“我听说过这个说法，但是西方学者并不这么认为，他们认为马兰·梅森并没有参考朱载堉的研究成果，而且交响乐本来也是西方传过来的音乐，我们学钢琴的人，会认为十二平均律的集大成者是巴赫，他的《平均律钢琴曲集》是真正意义上平均律作品的鼻祖。”
“即便前后相差52年，但还是争论不休对吧？”梦心之慢慢地真的有了聊下去的性质。
聂广义回答：“十二平均律的音乐，没有成为我国古代的音乐主流。我们一说到西方音乐，就会想到十二平均律的交响乐，一说到中国古典音乐，只会想到你妹妹每天哼唱的宫商角徵羽。”
“确实是这样。”梦心之眼睛都亮了几分：“那如果我告诉你，战国时期的曾侯乙编钟，就已经用了十二平均律了呢？这比马兰·梅森早了怎么都有2000年。”
在聂广义的惊讶之中，梦心之笑容灿烂地做出了总结：“当史料记载不能为我们正名的时候，出土文物可以！”
聂广义看着梦心之的笑容出神。
这个笑容，和他以前见到梦心之的时候不一样。
第一次见面，梦心之给他的感觉，是朝饮木兰之坠露，夕餐秋菊之落英，像九秋之菊一样清素。
那时候的梦心之，带给人一种距离感。
聂广义自己其实也是会给人距离感的。
但距离感和距离感不一样。
梦心之那种，是可远观不可亵玩。
聂广义这种，是眼睛长在头顶上。
这些都是第
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