一段流畅的无道具哑剧表演,带上房门、牵出坐骑、抚慰马儿、蹑足前行、翻身上马、顿足回首、决然而去。
郁南的这场戏到此结束。
陈一鸣内心直接打出三个对号,一个对号给态度,一个对号给能力,一个对号给心气。
其实陈一鸣的这种试镜方式,是很难为演员的。
只给出一个大框架,其他的要素全部由演员自行决定,看似自由,事实上却并非如此。
这里有一个隐藏的考题,就是演员本身是否具有扩展木兰辞的野心和能力。
因为没有剧本,不知晓前后情节,因此演员只能根据木兰辞来进行试镜准备,如果演员把自己局限于文本本身的内容,那这场戏大概率会演砸。
道理很简单,表演是一定逻辑支撑下的系统行为,而逻辑又来源于人物性格与外界变化,想要演好这场戏,演员先要把自己当成是一个编剧。
关联这场戏的,就是惟闻女叹息这一句,具体叹什么,怎么叹,都需要演员自己来揣摩填充。
首先要在底层的孝顺之上,设计木兰更复杂的性格,概括地讲就是个人意志的外在呈现,是更偏向于传统的应对变化,还是更偏向于现代的拥抱变化。
郁南的性格设定显然是前者,以不舍为锚,通过人物行动来表现挣扎,直到最终的舍,达成个体意志的挣脱。
她通过细腻的表演,先后表达了对女性身份的不舍,对岁月静好的不舍,以及对父母亲人的不舍,层层递进逻辑清晰,没有一句台词,但评委们都能看得懂。
而每一层不舍,都有上、下、上的三段式转折,整体表演同样遵循扬、抑、扬的三段式结构,陈一鸣觉得设计确实精巧,就是有些过于工整了。
说白了,郁南在炫技。
陈一鸣打出的三个对号,各有所指,除了无需质疑的能力,态度指的是郁南的案头准备。
显然她对木兰这个人物,是有通盘考虑的,陈一鸣相信她肯定写了详细的人物小传。
同时她对自己饰演木兰的优缺点,也有清醒的认知。
实话实说,单就形象来说,郁南的两片厚嘴唇是大大的减分项,陈一鸣考虑人选的时候,这一点曾让他颇为犹豫。
演女侠确实英姿飒爽,但是女扮男装就有些问题,特别是顶盔掼甲只露出正脸的时候,性感红唇无疑会更加显眼。
不过今天的试镜让陈一鸣收回了曾经的担忧,郁南有意识地收敛了嘴唇的“戏份”,突出眼神戏,并设计专门的微表情和小动作,很好地削减了嘴唇的负面作用。
态度、能力之外,就是心气了,这是指演员是否具备“私有化”木兰的野心,也就是相信自己饰演的木兰独一无二,具有别人演不出来的特质。
电影拍摄的全过程,充斥着演员与导演之间的碰撞、拉锯和妥协,如果演员在开拍之前没有非我不可的信念感,那么演戏不过就是打卡上下班而已。
导演怎么说,我就怎么演,很多老戏骨拍电视剧赚钱,就是这么搞的。
陈一鸣选出的5个候选演员,在商业领域都是三线以外的无名之辈,但凡她们了解过莉莉-科林、刘东君、段一宁的近期境遇,都该激发出势在必得的野心。
如果无动于衷随波逐流的话,陈一鸣只能表示遗憾,给你机会了,可你不中用啊!
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