纪人问：“难以想象四个孩子，你哪里还有时间写作？”男主角说：“我每天五点起床，争取在他们醒来前写点什么。”
错了，全都错了。
人们想当然地追捧这些励志故事，认同这样的作家准则——“忙得再苦再累再焦头烂额依然会有感悟，依然想写点什么”。
实际上反转故事是这样的。
《托尔金的袍子》.罗琳根本就不是穷困潦倒的无产阶级文人，而是出生中产阶级的大学毕业生。暴富后的罗琳解释完全不存在为蹭暖气去咖啡馆的理由，她只是为了美味的咖啡，不想时不时因为起身煮咖啡而打断写作思路。
亦舒更残酷，早年生子，离婚后甩了个干干净净，一辈子都不想相认，除了怕要钱大概也怕写作思路被打断。
至于美剧《婚外情》里的男主角作家？有四个孩子的作家？他其实全因岳父帮忙支付孩子们私立学校的学费，一边郁郁寡欢一边得到写作的闲空。
所以这个世界的一切，其实都是有着两面性的。其实每个家庭所谓的家规，也和励志故事有着同样的原理。终归是严重美化或者丑化了某一样规矩，之后，规定你不得触犯。
不同之处只在于，家规用的是强制性。而励志故事，是用美化来鼓励别人认同罢了。归根结底，都是利用了人类的某一种原始情绪。
但是家规和励志故事还有一点最根本的不同点，那便是励志故事你可以听过就忘。不过家规，如果你不小心忘记后，触犯了规矩。轻则被家人打屁股，重则，会丢掉性命！
那一辆斑驳的十八路公交车停稳后，张雨以及赵丽云同时傻了眼。
“好，好旧的车啊。我是不是眼睛花了？”赵丽云用力揉了揉眼睛。车实在很破烂，她严重怀疑这么烂的车，究竟还能不能正常行驶。
张雨也很犹豫：“要不，我们再等等下一辆？”
“但是这辆车上，有座位啊。”赵丽云抠了抠脑壳：“下一辆不知道有没有那么好的运气。”
“可是，这辆车给我的感觉始终不太好。”张雨用力摇头：“不想上去。”
赵丽云耸了耸肩膀：“那就等下一辆吧。”
她俩没上车，只是静静等十八路车开走后。那辆车确实开走了，没过多久，下一俩车便来了。同样是十八路，但这一次车干净了许多。
“上去吧。”赵丽云拉着张雨的手上了车，她一边掏钱，一边用视线寻找着自动投币口：“怪了，我还从来没有在镇上坐过十八路车。是新开的线路吗？”
张雨嘟着嘴：“不清楚。咦，怎么没有自动投币口？”
驾驶位上，坐着一个穿黑衣戴着帽子的驾驶员，除此之外，车上一个人也没有。车门静悄悄的关闭了，继儿往前行驶。只留下赵丽云和张雨两个女孩手里拿着零钱，傻呆呆的不知道该把钱放哪儿。
“喂喂，司机先生，我们的钱给谁？”赵丽云眨巴着眼，问司机。
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